Dans ce cahier, nous avons voulu donner la voix à sept jeunes artistes amatrices et amateurs, hors du système institutionnel de l’art contemporain. Nous avons posé à chacun·e les cinq même questions, les interrogeant sur leur expérience de création personnelle autant que sur leur conception plus générale de ce qui se cache sous le terme « artiste »..

Leurs réponses, preuves de la multiplicité de leurs intentions et de leurs rapports à l’art, sont à l’image de la variété inépuisable de la créativité.

Rédaction et direction du cahier

• Evangéline Durand-Allizé

Mise en page

• Grégoire Collet

Couverture

• Evangéline Durand-Allizé

Artistes présenté·e·s (ordre alphabétique)

• Joachim Dos Santos
• Justin Fluenza
• May Hobeika
• Louise Hourcade
• Valentina Leoni
• Béatrice Malleret
• Arno Pedram

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Un moment «feel good» assuré

Un mois à peine après la sortie de son premier album «I Cry When I Laugh» qui a débuté numéro 1 dans les classements anglais, elle continue à conquérir la scène pop internationale. Les critiques varient: certains lui reprochent une production ou un style trop «éparpillé», mais la britannique a d’ores et déjà des duos et des collaborations exceptionnelles à son actif (Route 94, Emeli Sandé…).

Ce samedi soir, son énergie, sa spontanéité et sa joie de vivre sont contagieuses et dès le premier refrain, la foule transpire. Comme elle le remarque elle même lors d’un de ses nombreux échanges avec le public, l’intimité du Belmont la met à l’aise et lui permet de se laisser aller sans complexes au rythme de ses musiciens. Aussi hétérogène que soit le style de ses chansons, toutes sont portées par une sorte de groove et par quelques éléments soul, bref un moment «feel good» assuré.

Incroyablement généreuse dans toutes ses interprétations, elle fait partie de ces artistes qui ne déçoivent pas leur public et qui brillent en représentation, parfois même plus qu’en studio. Avec une facilité déconcertante, elle ne laisse pas échapper une fausse note et offre même une reprise exceptionnelle du morceau «Tears Dry Their Own» d’Amy Winehouse. Une chose est sûure, c’est un départ plutôt réussi qui promet de très bonnes choses pour l’avenir.

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Après avoir acheté des billets à 40 dollars, les Montréalais présents se sont empressés de passer les portes du Hangar 16, pour se faire offrir des tokens, un masque de type «anonymous», puis se laisser guider pour se retrouver assez vite devant la scène. Le duo Extrawelt joue sur scène et on en gardera un souvenir plutôt médiocre: il faut dire que les deux allemands n’étaient pas aidés par la qualité du son. Alors on s’agite, on se remue, on s’éclipse. À l’extérieur, le paysage est vraiment à couper le souffle. La vue sur le Saint-Laurent ainsi que sur les bâtiments du centre ville est attrayante. Mais pas le temps de s’y attarder: le duo américain Phuture va débuter. Fondé en 1985 à Chicago par le légendaire DJ Pierre, le tandem a notamment produit le morceau Acid Trax, qui, aujourd’hui encore, constitue une référence pour toute personne qui affectionne l’acid music.

En quelques minutes, le volume s’intensifie. Intense, c’est le mot. On n’a pas le temps de faire de pause, les vibes s’enchaînent, le rythme s’accélère, les basses résonnent. C’est fort, très fort, puis trop fort, alors on prend du recul. Enfin, c’est au tour de l’américain Éric Cloutier, qui offre un DJ Set. À la fois excitant et paisible, son univers musical est probablement la plus belle surprise de la soirée. Cerise sur le gâteau, le volume retrouve un niveau écoutable et agréable. Alors on tape du pied, encore et encore, accroché par le rythme. Puis la musique cesse: c’est déjà fini. Les derniers fans en redemandent, puis capitulent et se dirigent vers la sortie pour enfin quitter le hangar. Alors, sur le chemin du retour, on se regarde, encore captivés, rêveurs, et on se dit que pour une première, c’était plutôt pas mal.

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En ce début d’automne montréalais, après une première partie très douce et folk de Gregory Alan Isakov, Passenger est apparu face à une foule très enthousiaste.  Life’s For The Living a suivi une chanson d’ouverture tout en délicatesse, et très vite le chanteur a encouragé le public à se laisser aller: «Ce n’est pas parce que je suis tout seul avec une guitare acoustique, ni parce que c’est de la folk que vous ne pouvez pas faire du bruit!» a‑t-il lancé en riant. En vrai conteur, il a alterné les chansons mélancoliques avec les histoires des personnes rencontrées au cours de longs voyages, de tournées, qui avaient inspiré paroles et mélodies.

Derrière lui, la paroi du fond de la scène était recouverte d’un grand drap, avec le motif d’un grand soleil naissant ou couchant entre des montagnes, aux pieds desquelles couraient des petits fleuves, le tout changeant de teintes au fur et à mesure des chansons.

Un concert plein d’émotions, de la mélancolie à l’enthousiasme, tout en poésie et humanisme.

Après ces récits nostalgiques, avec une pointe de poésie, le chanteur s’est laissé emporter dans l’exaltation du public, et a interprété une version délicieusement injurieuse de Things I Hate. Il a par la suite entamé un mix de plusieurs de ses chansons. «Après sept albums,» a‑t-il expliqué, «il devient difficile de faire une sélection pour une heure et demie!» Dans cette compilation, le point culminant a été Let Her Go, où il a laissé sa voix tant gravelée que douce se mêler avec le chant en chœur du public, dans un beau moment d’harmonie.  

Ce dialogue avec la foule a continué pour Holes, après quoi l’anglais s’est laissé rappeler sur la scène par les chants et les applaudissements incessants, pour interpréter Scare Away The Dark. Une fin en beauté pour un concert plein d’émotions, de la mélancolie à l’enthousiasme, tout en poésie et humanisme, à l’image de l’œuvre de Passenger.

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Après une tournée intense en Europe, en Australie et en Amérique du Nord, l’artiste est de retour dans sa ville d’adoption, pour faire danser la foule au rythme vibrant de ses compilations funk-électro-rap ou «hippy hip hop», comme il les décrit lui-même. Originaire d’Haïti, le musicien a débuté sa carrière à Montréal lorsqu’il commença a mixer des sons du haut des ses 14 ans. Initié aux bases du métier de disc-jockey par son frère, Kaytranada a réussi à créer son propre style plaisant, délirant et dansant. La vidéo «At All» (2013) a eu un succès crucial pour l’artiste, le propulsant sur la scène internationale et lui donnant l’image d’un artiste polyvalent alliant le monde de la danse et le hip-hop en passant par le RnB.

Excellent danseur, en plein concert le musicien a enchaîné quelques pas désarticulés parfaitement en rythme avec ses créations, qui lui donnaient un air possédé, comme lors d’un rituel tant le rythme semblait sortir du corps de l’artiste. Certainement la danse fait partie de son rituel. La foule était également en mouvement perpétuel, transportée par les battements électroniques et la voix transcendante du jeune talent.

En représentation à Toronto le soir suivant, Kaytranada poursuit sa tournée et confirme sa position comme l’un des producteurs les plus importants du moment.

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(Bachelard, La Terre et les rêveries du repos)

Quantum and Nimbes, l’installation immersive présentée à la satosphère au mois de juin, semble incarner la réponse artistique à ces propos. La première partie, intitulée Quantum par François Wunschel et Fernando Favier, s’inspire de l’entre-choc de quark-pixels tels qu’imaginé par les théories de la physique. Nimbes, créé par Joanie Lemercier et James Ginzburg, présente un univers effrayant où les ténèbres et la lumière s’affrontent. Profitant de l’effervescence du festival EM15, la satosphère a invité les spectateurs à se détourner de la lumière estivale pour venir embrasser la part d’ombre de ses lieux. Dans un jeu entre l’infiniment grand et l’infiniment petit, le spectateur est saisi sous les projections démentielles.

Les portes se referment, et le public, qui se croyait confortablement installé sur de longs canapés, se voit happé dans les rouages d’une boule infernale. Dans un traveling inversé, celle-ci le mène à sa guise à travers les dédales d’un agencement de prismes qui constitue l’intérieur de la sphère 3D. Entre les écrous de cette métaphore du temps se transmet la sensation d’un vertige artificiel à teneur numérique. Les transitions sont fluides et succèdent aux tensions. L’accompagnement musical sonne, ça et là, le glas d’un chaos en crescendo; pendant ce temps le martèlement des aiguilles soutient l’inexorable oxydation de la matière, sur laquelle ruisselle un magma lumineux. Alors que le spectateur pense toucher le fond, un nouvel appel d’air le propulse à l’intérieur d’une géode cristallisée. Ses facettes reflètent les éclats de lumières, et dansent au rythme d’une litanie qui paraît émaner des profondeurs de la Terre.

Avant d’en venir aux Nimbes, le noir s’installe dans un quasi-soupir de soulagement.

L’interlude est brève, et l’on atterrit dans un forêt désenchantée. Le paysage est lugubre et les troncs désarticulés. Un souffle haletant empêche de délimiter les contours de ce mauvais rêve, et peu à peu un portail aux allures gothiques apparaît. On ne passera pas outre, il s’agit d’en explorer la teneur, de se fondre dans ses entrailles. Une nébuleuse forme un conduit aux parois concaves et granuleuses, et le spectateur continue à voyager malgré lui dans cette perspective atomique des choses.

Cette interprétation visuelle et sonore d’un flash onirique épouse parfaitement les contours du dôme de la satosphère. Dans ce lieu unique, la possibilité de tendre vers une traduction littérale d’une inspiration abstraite et multi-dimensionnelle, commune aux arts numériques, devient presque tangible. De Quantum & Nimbes se dessine une sensation d’infini qui nous ramène, lutteurs implacables, à notre intérieur extraverti dont les excroissances évoquent une sinistre toute puissance. On se heurte aux contours de l’œuvre artistique avec une force violente mais créatrice, et l’on comprend que l’exploration totale est vouée à l’éternel retour.

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Qui mêle aux cieux la terre !

La seule voix qui puisse, avec le flot dormant

Et les forêts bénies,

Murmurer ici-bas quelque commencement

Des choses infinies ! »

//Dans l’église de ***//, Victor Hugo.

Infinies, c’est ce qu’espère l’Orchestre Symphonique de Montréal (OSM) qui inaugurait, le mercredi 28 mai, l’instrument le plus imposant de son ensemble : le grand orgue Pierre-Béique.

Coïncidant avec la fin de la 80^e saison de l’OSM, cette soirée, à la pompe digne de la cérémonie de clôture du festival de Cannes, a rassemblé un public de privilégiés et un nombre impressionnant de représentants des médias. Et pour cause, selon Lucien Bouchard, président du Conseil d’administration de l’OSM, la résonance du grand orgue Pierre-Béique dans la Maison Symphonique, elle-même inaugurée trois ans plus tôt, représente « un de ces moments qui marquent d’une pierre blanche le parcours d’un organisme ».

Techniquement, l’instrument, qui doit son nom au fondateur de l’OSM, Pierre Béique (1910–2003) impressionne déjà par les chiffres. Il est le fruit de plus de 40 000 heures de travail, comporte 109 registres, 83 jeux, 116 rangs et 6489 tuyaux. Voilà pour ceux qui en connaissent le fonctionnement. Pour les autres, il est né de la maison des Frères Casavant, installée à Sainte Hyacinthe, et a pour vocation de compléter l’orchestre mais également de remettre l’expertise québécoise sur le devant de la scène. Chose qui devrait plaire au gouvernement du Québec qui s’assurera de sa maintenance, par le biais d’un partenariat public-privé entre le ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine et un grand groupe immobilier. Car un tel instrument a un coût, et s’il y a bien une chose que l’on retient de cette soirée, c’est le nom du mécène qui l’a rendue possible, Jacqueline Desmarais. Répété à maintes reprises par les différents intervenants, ce nom rappelle au public que la culture, ou du moins la musique classique, a un prix, et qu’elle ne pourrait exister sans l’argent qui la finance.

Et si cette relation intime à l’argent, qu’on préfère associer au monde des affaires supposé loin de celui de la culture, n’était pas assez évidente, il suffisait alors de se tourner vers ses voisins pour se rendre compte que le spectacle ne se jouait pas que sur scène. Au parterre, on voyait des costumes trois pièces en veste de smoking et des robes immenses aux mises en pli impeccables. Au milieu de ce faste, il fallait qu’Olivier Latry, l’organiste invité pour l’occasion, Kent Nagano et son orchestre, prouvent que d’avantage qu’une excuse pour se faire voir, l’inauguration était avant tout un grand événement culturel.

Le défi était de taille, comme la traîne de certaines des robes dans le public, mais il fut relevé, et avec une certaine désinvolture sympathique, même, dans l’attitude de l’organiste. La toccata et fugue en ré mineur, de Bach, baptise l’instrument avec un morceau légendaire dont les premières notes sont immédiatement familières de tous. Avec puissance et précision, Latry nous convainc que, comme il le dit lui-même, « l’orgue [c’est] un instrument qui nous dépasse, en taille, en spiritualité, en beauté ». Puis l’orchestre le rejoint pour les deux morceaux qui suivent, un prélude et fugue de Franz Liszt, puis la Symphonie n° 3 en do mineur de Camille Saint-Saëns. Tandis que dans le premier, l’orgue occupe une place dominante et se trouve sublimé par l’orchestre, c’est tout naturellement qu’il se fond dans l’ensemble lors du second morceau.

L’instrument n’a été inauguré officiellement que la semaine dernière, mais il semble que l’orchestre soit déjà prêt à s’attaquer à la toute nouvelle palette musicale qui s’offre à lui.

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-       Benveniste, Problèmes de linguistique générale

Aujourd’hui, j’ai «aimé» la page Facebook de Camille Brunelle.

J’ai aussi cliqué sur le bouton «j’aime» pour le théâtre de l’Espace Go. Cette année, j’y ai vu Villa Dolorosa, La Ville, Tu iras la chercher. J’ai surtout aimé Cinq visages pour Camille Brunelle. On peut dire que j’aime le théâtre.

J’ai aimé le jeu d’acteur. J’ai aimé Julie Carrier-Prévost, Laurence Dauphinais, Francis Ducharme, Mickaël Gouin, Ève Pressault. J’ai compris qu’ils incarnaient tous Camille Brunelle. J’aime Camille Brunelle. Elle est belle. J’aime la beauté. «Si naïve» ils disaient. Moi, j’ai surtout pensé qu’elle était un fantôme. J’aime ce qui est abstrait. J’aime ce qui fait réfléchir. J’aime le beau, j’aime les arts. On peut dire que j’aime les «beaux arts».

J’ai aimé le style d’écriture de la pièce. J’ai trouvé que ça faisait très Facebook. La construction de notre image et tout.

Il fallait y penser.

J’ai pris des photos. Une photo de moi devant l’Espace Go. Là où il y a les dessins en noir et blanc. Une photo de moi à l’intérieur. Une photo de moi avec les acteurs. Une photo de moi avec Claude Poissant, le metteur en scène. Une photo de moi avec Guillaume Corbeil, l’auteur. Une selfie de moi sur le banc de théâtre avec Gabrielle Boudrias. Une autre de moi seul avec les lèvres sorties. Duck face. Très chix.

Tu aurais dû être là, à la représentation. Tu aurais aimé. C’était la meilleure représentation qu’ils ont faite. Standing ovation. Les acteurs étaient tellement contents qu’ils sont venus nous voir après la pièce. J’ai eu cinq demandes d’amis, toutes de Camille Brunelle. Tu ne seras pas ajouté en ami par les acteurs, mais tu as jusqu’au cinq avril pour aller voir la pièce. C’est seulement si tu «aimes» le théâtre. Tu te mettras attending et je likerai.

J’ai aimé cette année du Délit. Bravo à la section «Arts & Culture». J’ai surtout aimé publier au Délit. J’ai aimé Tom à la ferme, de Xavier Dolan. J’ai aimé Le Carrousel de Jennifer Tremblay. J’ai aimé François Archambault et Tu te souviendras de moi. La Vénus au Vison et David Ives. Les as-tu vus?

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Retour sur certaines des motions à l’ordre du jour.

Soirées de charité à Gert’s

Le conseil a tout d’abord débattu de la tenue d’événements de charité au bar étudiant Gert’s. La motion, présentée par les conseillers Lilly Tong (Ingénierie), Kareem Ibrahim (Arts) et Sarah Southey (Science), demandait à ce qu’il soit possible d’organiser des événements de charité au bar et de garder l’entièreté des  bénéfices de la soirée (sans qu’aucune part ne revienne à Gert’s).

«Si Gert’s n’a pas volontairement accepté cette proposition, c’est que le bar doit estimer qu’il n’en a pas les moyens; avec cette motion, on essaye de lui forcer la main» a dit le conseiller Ben Reedijk (Arts).  Le vice-président aux finances Tyler Hofmeister, soutenu par la directrice générale Pauline Gervais, s’est vivement opposé à la motion, rappelant que le bar fait face à un déficit de 26 000 dollars.

La motion a finalement été amendée et adoptée: la dernière version du texte demandait à ce que Gert’s facilite et rende plus transparente la procédure pour réserver le bar, et encourage les soirées de charité.

Clinique d’information juridique

Deux motions concernant deux questions référendaires ‑pour l’existence de la Clinique d’information juridique à McGill et l’augmentation des frais de cotisation pour cette clinique- ont également été adoptées par le conseil. Des représentants de la clinique présents au conseil ont rappelé que l’organisme n’a pas reçu d’augmentation des frais depuis treize ans, et que l’argent servirait principalement aux coûts de maintenance et d’équipement.

Conseil de Première Année

Le conseil a débattu sur une motion référendaire proposée par le conseiller Elie Lubendo (Clubs et Services), pour créer le Fond de première année. Pour ce fond, les étudiants auraient à payer au Conseil de Première Année des frais de 0,50 dollars par session. La mise en place de ce projet permettrait d’avoir plus de ressources pour que les nouveaux étudiants puissent davantage s’impliquer dans la vie mcgilloise.

Les frais (dont on peut se soustraire) ne s’appliqueraient pas seulement aux étudiants de première année, mais également à ceux d’autres niveaux. À cela le conseiller Lubendo a répondu qu’il était trop compliqué de mettre en place un système pour charger les premières années uniquement. «On sait que les services ne sont pas tous utilisés par tous les étudiants de toutes façons; ce qu’on veut c’est créer le service, que les étudiants l’utilisent ou pas: au moins il sera accessible à tous». La motion est finalement passée, avec beaucoup d’abstentions.

Liberté vestimentaire

Une autre motion concernait la garantie de la liberté vestimentaire dans l’édifice de l’AÉUM. Cette motion, proposée par pétition, avait été présentée à l’AG de la veille. La motion rappelle que le principe de liberté vestimentaire ne doit pas être enfreint ou nié, mais suggère, pour déterminer si une tenue est offensante et ne doit pas être acceptée dans l’édifice, une approche au cas par cas. «On a déjà une politique d’équité à l’AÉUM, pourquoi faut-il aller derrière chaque individu?» a demandé le conseiller David Benrimoh (Médecine).

Le débat a duré relativement peu de temps: la motion avait déjà suscité beaucoup de discussions à l’AG. Au conseil, les trois clauses finales de la motion ont été adoptées une à une, et la motion dans son ensemble est donc passée.

TaCEQ

Dans son rapport au conseil, le vice-président interne Samuel Harris a parlé d’une des «affaires importantes du moment»: le futur de l’AÉUM au sein de la Table de concertation étudiante du Québec (TaCEQ). Il a mentionné à nouveau certains points problématiques du groupe: par exemple, la TaCEQ n’a pas pris de position officielle contre la Charte des valeurs du gouvernement péquiste, alors que l’AÉUM s’est déclarée contre le projet.

Samuel Harris a admis qu’il n’y avait pour l’instant aucune alternative à la TaCEQ: «il n’y a pas d’association qui convient à nos intérêts, et [cela coûterait très cher pour] rejoindre une autre association.» Il a dit privilégier les relations bilatérales entre associations étudiantes plutôt que l’affiliation à un nouveau groupe formel.

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Ernest Malami est un homme de tout ce qu’il y a de plus ordinaire, discret et sans prétention. Il occupe un poste obscur, sans doute insignifiant, au sein du service d’urbanisme de la ville. Il porte un chapeau qui lui obscurcit le visage, un costume noir quelconque, n’a jamais posé de question à ses supérieurs et pourrait bien vivre toute sa vie sans embêter quiconque. Mais Ernest, malgré son parcours banal, semblant n’intéresser personne, est un passionné: il vit dans l’amour des toits.

«Ernest Malami s’intéressait aux toits en tant que toits. Il en tenait une comptabilité rigoureuse. Il les répertoriait selon leurs différentes qualités. Il établissait des statistiques, les analysait, échafaudait des théories, en détruisait d’autres. (…) Son amour portait indifféremment sur les plus modestes et les folies d’excentriques. Il comptait réunir ses travaux en un grand livre, une sorte de bible des toits.»

Si les toits passionnent Ernest, c’est parce qu’un toit, «c’est ce qui abrite l’intérieur». La question est de savoir ce que cet homme austère abrite lui-même dans son intérieur; ce dernier lui permettra-t-il de vivre l’aventure qui l’attend ?

Cette aventure sortant de l’ordinaire est déclenchée par l’arrivée surprenante d’une autruche dans le paysage monotone du protagoniste. Quel est donc cet oiseau qui se balade sur les toits de la ville et empêche notre employé modèle d’accomplir son travail? Comment un animal qui ne vole pas peut-il se promener de toits en toits, et cela exclusivement sous le regard d’Ernest? Et surtout, Ernest doit-il lutter contre cet élément du merveilleux qui s’impose ou au contraire, l’embrasser? Doit-il saisir cette chance, peut-être unique, de sortir de l’anonymat?

Quand une autruche se balade sur les toits, c’est une petite magie qui change une vie.

La grande force de cet album, c’est d’avoir su équilibrer parfaitement la sobriété du texte et celle des dessins, d’avoir rendu un personnage aux apparences insignifiantes complètement  touchant et unique, tant par le biais de dessins aux échos surréalistes que par la poésie d’un texte authentique. Mais c’est aussi d’avoir doucement raconté l’histoire d’ «un homme ordinaire, pas dérangeant, reposant comme un paysage de campagne, en quelque sorte. Un homme tout absorbé par son travail, sa passion. Sa seule passion. Subitement mise en péril».

Récit énigmatique, L’Autruche mêle peintures et collages, symboles discrets et illustrations un peu vintage. Ce n’est pas pour rien que les éditeurs de La Pastèque eux-mêmes présentent cet album comme un «véritable livre ovni». Difficile de décrire cet objet original, intriguant. Le format s’apparente à du traditionnel réinventé, proche d’un livre pour enfants: des illustrations occupent les pages impaires tandis que les textes, courts, sous forme de colonnes centrées dans l’espace, s’exposent sur les pages paires. La présentation est sobre et délicate, presque poétique. Impossible de ne pas flâner sur chaque dessin en rêvant à cette petite note de magie qui pourrait bien aussi changer nos propres vies. Ainsi, sans aucun doute, L’Autruche est une petite douceur à s’offrir pour rêver à ce qui abrite nos intérieurs.

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L’AG avait été pétitionnée trois semaines auparavant, conformément à l’article 6.2 du livre I des règlements de l’AÉUM, car le quorum n’avait pas été atteint lors de l’AG «normale» du 9 octobre dernier.

Le Conseil d’administration de l’AÉUM (Board of Directors, BoD) n’ayant pas pu être «officialisé» lors de l’AG du 11 octobre, ceci devait être fait le mercredi 13 novembre, sinon quoi la bon fonctionnement de l’association en aurait été affecté. Par exemple, sans l’«officialisation» du BoD, la licence d’alcool, dont le bar étudiant Gert’s a besoin pour fonctionner, aurait pu ne pas être renouvelée.

La motion pour la formation du BoD est passée avec un vote contre et deux abstentions.

Le cabinet d’audit a aussi été accepté pour le reste de l’année, ce que l’AG de la session d’automne n’avait pu permettre, faute de présence estudiantine.

Enfin, Josh Redel, ancien président de l’AÉUM (2012–2013) et gérant du nouveau café étudiant de l’association (le Student-Run Café, SRC, qui n’a pas encore de nom officiel) a expliqué à l’audience les derniers développements sur ce sujet. Il a entre autres précisé que les menus étaient prêts, le recrutement terminé, et que seuls quelques travaux étaient encore nécessaires avant l’ouverture le 6 janvier 2014. Il a enfin insisté sur le but du SRC, qui n’est pas de faire compétition aux autres services étudiants, tels Snack’s ou **Midnight Kitchen**, et sur le fait que le café ne mettrait pas en place les mêmes menus.

Enfin, lors de la période de questions qui précède l’ajournement de l’assemblée, un étudiant a voulu comprendre pourquoi les initiations étudiantes de début d’année, Frosh, s’étaient soldées d’un déficit de vingt milles dollars. Brian Farnan, vice-président aux affaires internes et responsable de Frosh a expliqué que des mauvais calculs avaient eu lieu, comme les frais de Paypal, ou encore le taux de taxes sur les parrainages. Afin de ne pas répéter la même erreur, Brian Farnan souhaite que le comité de comptabilité de l’Université soit partie prenante dans l’organisation de l’événement pour les prochaines années.

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Le service de restauration bénévole Midnight Kitchen continuera d’exister, avec 86.9% des votes en faveur de cette question. Les frais chargés aux étudiants augmenteront,  grâce à l’appui de 72.5% des votes. À partir du semestre prochain, l’organisation chargera donc 3,25$ aux étudiants au lieu de 2,25$.  Ces frais seront également ajustés à l’inflation, ce sur quoi s’est entendue la majorité des étudiants qui ont voté.

La garderie de l’AÉUM pourra augmenter les frais chargés aux étudiants pour son fonctionnement, frais qui seront également ajustés à l’inflation, selon les résultats du vote. Ainsi, les frais passeront de 1,50$ à 2,50$ à partir du semestre prochain, grâce à 79,8% d’appui de l’électorat.

Finalement, la constitution de l’AÉUM a été adoptée avec 88,8% des votes en sa faveur.

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Remettons-nous dans le contexte. Le 30 octobre dernier, Le Délit avait rapporté que Justin Fletcher, lors du Conseil législatif de l’AÉFA, s’était dit «outré» de devoir changer l’heure du conseil du mercredi 13 novembre, afin d’accommoder l’AG extraordinaire. Il avait accepté de tenir le conseil plus tôt, souhaitant cependant «plus de remerciements de la part de l’AÉUM» (voir «un conseil de l’AÉFA version accéléré», vol.103, n°8). Ce que Justin Fletcher ne savait pas, c’est que l’AÉUM était en plein droit, si on se réfère au règlement présenté plus haut. Par le biais de Ben Reedijk, représentant de l’AÉFA au Conseil législatif de l’AÉUM, il s’est donc platement excusé.

 Bataille virtuelle

Seulement l’histoire ne s’arrête pas là. Samuel Harris, Vice-président aux affaires externes de l’AÉUM, s’est senti obligé de relater la scène sur son mur Facebook, en signant «le Comité Exécutif de l’AÉUM». Fureur sur la toile.

Fletcher commente du tac au tac: «est-il approprié de mettre cela sur Facebook?» puis rajoute que «de telles manières sont dignes d’amateurs». Les corps étudiants des deux Associations rentrent alors dans une guerre virtuelle. Pour preuve, Joey Shea, Vice-présidente aux affaires académiques de l’AÉUM, écrit sarcastiquement qu’elle souhaite présenter une motion afin d’obliger tous ceux présents aux Assemblées générales à applaudir Justin Fletcher, tandis que Stefan Fong, vice-président Clubs et services, se dit prêt à affronter l’AÉFA à une bataille de regards.

De telles histoires ne m’intéressent guère. Mais elles trahissent un mal plus grave, celui de la mauvaise gérance des associations par ses membres exécutifs, qui se laissent emporter dans de triviales affaires en laissant de côté un professionnalisme qui est déjà dangereusement absent. Ne peuvent-ils pas se contrôler, ou du moins régler cela à huis clos, au lieu de mettre au grand jour la cacophonie qui règne au sein de l’exécutif ? Une sorte d’officialisation du désordre administratif.

Ce mal s’est déjà manifesté à plusieurs reprises, alors que le quorum aux AG n’était jamais atteint ou que les membres des Conseils législatifs de diverses facultés ne faisaient, pour autant dire, aucun effort dans leur travail. Juste cette année, Enbal Singer, Vice-présidente aux affaires internes de l’AÉFA, lançait lors du conseil du 30 octobre: «je vais aller vite puisque je suis fatiguée.» Et un représentant d’un département de constater que ces réunions sont une perte de temps (voir «un conseil de l’AÉFA version accéléré», vol.103, num. 8). Alors que l’article 24.3 de la constitution stipule que «[…] les Assemblées générales […] doivent être publicisées largement par l’[AÉUM] avec tous les moyens nécessaires», la présidente de l’AÉUM, Katie Larson, a avoué ne pas avoir rempli sa mission lors de l’AG du 11 octobre 2013. Elle avait alors décrété que des annonces dans les auditoriums n’étaient qu’une perte de temps. Faute de ne pas avoir essayé, le quorum n’a pas été atteint. Une fois de plus (voir «Une AG qui n’est est pas une», sur le web).

Des réformes nécessaires

Il faut avant toute chose reformer le système, simplement pour qu’une meilleure cohésion se fasse sentir entre les associations, et que les étudiants aient enfin accès à une politique étudiante digne de ce nom. Cela doit d’abord se faire au niveau interne: une plus grande communication entre les différents exécutifs, avec un(e) président(e) qui a une vue d’ensemble de la situation et évite des débordements, comme celui qui a eu lieu sur Facebook. Au niveau externe, il est d’une importance cruciale que les potentiels leaders, lors des élections annuelles fin mars, se présentent avec leur propre équipe de Vice-présidents. Aujourd’hui, un président et un vice-président peuvent avoir des idées politiques complètement divergentes, au risque de bloquer le système. En d’autres termes, il s’agit de voter pour un président national, puis pour ses ministres. Ça ne peut mener qu’à une confusion générale. Une nouvelle ratification de la constitution est donc primordiale afin d’atteindre, sur le long terme, une plus grande efficacité.

Il est des devoirs de tout élu de représenter les étudiants. La réputation de ces derniers est, entre autres, maintenue par ces exécutifs; de telles gamineries comme celles sur la toile sont tout simplement inadmissibles. Qui plus est, c’est une honte pour le corps étudiant qui a tous les droits de se sentir bafoué.

Nous ne sommes qu’en novembre, et déjà l’ambiance est aux tensions. Le changement est possible, encore faut-il une direction puissante et ferme pour qu’enfin l’AÉUM et l’AÉFA puissent remplir leurs fonctions en toute efficacité. À commencer par des présidents capables de contrôler leurs troupes et leurs propres tempéraments.

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Le président de l’AÉFA, Justin Fletcher, a débuté en se disant «outré» que l’Association Étudiante de l’Université McGill (AÉUM) ait oublié le conseil législatif de l’AÉFA en fixant la date de son Assemblée Générale exceptionnelle – le mercredi 13 novembre. Résultat, Fletcher a accepté de changer l’heure de la rencontre bimensuelle à 19h plutôt que 18h, indiquant cependant qu’il attendait «plus de remerciements de la part de l’AÉUM».

Lors de son rapport à l’assemblée, la vice-présidente aux communications, Lucy Ava Liu, a présenté un nouvel organisme visant à promouvoir le bilinguisme au sein de l’AÉFA. Ainsi, professeurs comme étudiants seront invités plusieurs fois dans l’année, pour parler français à des anglophones dans un contexte «informel». Ces derniers auraient alors la chance de mettre en pratique leurs connaissances de la langue française.

La sénatrice Golmieh a pour sa part expliqué que beaucoup d’efforts sont faits en ce moment pour rendre les évaluations électroniques des cours plus efficaces. D’après elle, la date limite pour remplir ces fichiers devrait être repoussée à deux jours après la fin des examens, plutôt que le dernier jour de ceux-ci. Qui plus est, les résultats – pourvu qu’il y ait une proportion assez grande – seront automatiquement rendus public, sauf refus du professeur. C’est un changement considérable, alors que l’accord des professeurs était nécessaire au préalable pour rendre ces résultats publics les dernières années. Ceci est une façon de rendre les choses plus transparentes.

Une motion présentée par la sénatrice Claire Stewart-Kanigan visait à rendre claire la position de l’AÉFA quant à la création d’un nouveau programme de mineure à McGill nommé «études autochtones». Elle s’est dite «excitée» à l’idée d’introduire un tel cursus qui, à ses yeux, à toute sa place à McGill. À la suite de plusieurs rencontres avec des comités académiques divers, elle a indiqué que tout avançait bien, même si la motion devait encore passer par plusieurs comités, ainsi qu’au Sénat, avant d’être adoptée et mise en place par l’Université. Kareem Ibrahim, vice-président aux affaires externes, a souhaité féliciter la sénatrice et s’est montré en faveur d’une telle initiative. La motion a été acceptée à l’unanimité.

Les motions suivantes concernaient toutes le référendum de l’AÉFA, prévu dans le courant du mois de novembre. En effet, «la formulation des questions doit être ratifiée par le Conseil, dans les deux langues officielles [anglais et français] de l’AÉFA […]», comme indiquent les règlements électoraux, article 6.2. Toutes les motions sont passées sans aucun débat, poussant la vice-présidente Singer à annoncer: «pourquoi n’y a‑t-il pas de discussions? J’aimerais bien discuter». Les questions seront présentées aux étudiants lors du courriel hebdomadaire de la Vice-présidente aux communications.

Le conseil législatif de l’AÉUM s’est ainsi déroulé sans aucun débat, ni véritable question. Et un représentant d’un département de souffler au Délit, sous couvert d’anonymat: «une heure et demie de perdue».

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Une frontière digitale

Le projet EUROSUR, proposé et adopté au Parlement Européen, couvrirait les frontières maritimes de l’Union Européenne (UE) et aurait pour but d’assurer la surveillance des frontières de l’UE. Ce projet a trois objectifs: réduire le nombre d’immigrants, augmenter la sécurité intérieure de manière générale et diminuer la perte de vie en mer. Comment? En intégrant des bases de données préexistantes et en partageant l’information recueillie entre tous les pays européens en fonction de leur pertinence. Pour améliorer la capacité de réaction, le système ne serait pas centralisé; la frontière serait découpée en tronçons et il y aurait divers centres de coordination. Les bases de données, liées à des logiciels comparables à ceux utilisés par les compagnies d’assurance, pourraient détecter des mouvements de navires suspects en mettant en relation multiples informations apparemment anodines. Laissant les risques éthiques «Big Brother» à d’autres, Monsieur Duez se concentre sur l’aspect politique d’EUROSUR. Plus particulièrement, il veut montrer que l’UE dépolitise la question controversée de cette frontière européenne digitale en la ramenant à un simple enjeu technique. Mais si l’UE contrôle les mers avec ce projet, contrôle-t-elle les effets du projet lui-même?

Politique et technique

En se bornant à l’aspect technique, l’UE n’élimine pas le côté politique. Cet objet technique et technologique qu’est la frontière digitale européenne va elle-même façonner le «représentation de l’autre» et l’image de la frontière pour tous les Européens. Tous auront la même représentation cartographique qui, dit Duez, mènera à une mise en récit partagée: les Européens vont «lire leur histoire et l’histoire de leur confrontation à l’extérieur». Mais cette représentation sera produite indépendamment du choix des acteurs. Ceci ramène au côté performatif des objets non-humains et leur effet sur les sujets humains. Duez suggère que la mise en récit sera quand même produite, mais par l’objet qu’est EUROSUR. Elle renverra l’image «d’une Europe assiégée dont il faudrait se défendre». En ignorant la question politique par le biais d’une solution technique, l’UE ne fait qu’empêcher les Européens de créer un discours ouvert et une nouvelle image de la frontière. Il faudrait donc faire attention à ne pas se faire piéger par les propres objets que l’on invente pour des problèmes soi-disant «techniques».

Ce colloque a lieu tous les deux ans et rassemble des gens de tous horizons. Véronique Pronovost, une des organisatrices de l’événement, dévoile que l’organisation commence environ un an à l’avance, tandis que Caroline Leprince, chargée du financement, a déclaré que c’était «très difficile d’obtenir du financement» car beaucoup de réglementations ont changé depuis la crise de 2008. Tout organisme lié de près ou de loin à la question des frontières a été contacté. Enfin, il a fallu trier plus de 200 publications pour choisir les participants, et Madame Pronovost a affirmé que les sujets étaient vraiment divers, allant de l’architecture à l’écologie en passant par la politique et la géographie.

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Dès le début, Patrick Mbeko a donné le ton de la conférence en décrivant l’intervention du Canada en Afrique Centrale comme «une tragédie dont on ne parle pas souvent dans les médias». Après un rappel de l’histoire du Congo, de la colonisation Belge jusqu’à nos jours, il a brisé les stéréotypes sur l’inactivité du Canada en Afrique. Sa présentation était centrée sur trois figures canadiennes: le Lieutenant-Général Roméo Dallaire, le Général Maurice Baril et l’ex-juge à la Cour Suprême du Canada, Louise Arbour. Dans le «matériel psychique du Canadien», pour utiliser l’expression de Mbeko, ces trois personnalités sont des héros. Pour Patrick Mbeko, «ce sont des criminels». En effet, Dallaire, commandant de la mission de l’Organisation des Nations Unies (ONU) au Rwanda pendant le génocide, «était, contrairement à ce qu’on dit, sous commandement américain». En 1994, les États-Unis suivaient une politique étrangère de déstabilisation en Afrique Centrale pour chasser les Français de cette région et mettre en place des gouvernements pro-américains. D’après Mbeko, Dallaire aurait notamment participé à l’assassinat de deux leaders Africains. Maurice Baril était à la tête de la force multinationale qui avait pour but de stopper la guerre à l’est du Congo, envahi en 1996 par les troupes rwandaises. Cependant, «le Canada a court-circuité cette force-là» et les hommes de Baril auraient facilité l’invasion du Congo. C’est aussi pendant cette guerre que les compagnies minières canadiennes «ont commencé à signer des contrats» pour s’accaparer les ressources naturelles du Congo. Comme exprimé par le journaliste britannique Johann Hari, la guerre au Congo «est une bataille pour les métaux qui font vibrer notre société technologique». Enfin, Louise Arbour, procureure au Tribunal pénal international pour le Rwanda, aurait bloqué plusieurs enquêtes qui avaient pour but de faire lumière sur les causes du génocide, l’invasion du Congo par les forces rwandaises et la participation du Canada dans ces deux évènements. Patrick Mbeko a conclu sa présentation en insistant sur le besoin «d’une prise de conscience» des Canadiens sur les actes de leur gouvernement en Afrique Centrale afin d’éviter que de telles horreurs se répètent.

Cette présentation était suivie d’une discussion entre le public, Patrick Mbeko et des membres de plusieurs associations de McGill dont l’Association des étudiants en sciences politiques, le réseau étudiant de la Cour pénale internationale et Graphite Publications. Les thèmes abordés furent l’action actuelle de l’ONU au Congo, la possibilité d’une influence positive des pays développés en Afrique Centrale et enfin la question de la participation de certains pays Africains, et plus particulièrement le Rwanda et l’Ouganda, dans les guerres du Congo. Méditant sur cette conférence, Jacob Omorodion, Vice-président éducation de MASS, a conclu que les idées exprimées par Patrick Mbeko étaient très intéressantes même si parfois «radicales».

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Visite de Suzanne Fortier

La principale de McGill, Suzanne Fortier, était présente jeudi soir dans la salle Lev-Buckman du bâtiment Shatner, en réponse à l’invitation de la présidente de l’AÉUM, Katie Larson, et de la vice-présidente aux affaires universitaires, Joey Shea.

«Je voulais avoir une idée de comment fonctionne votre communauté. Il y a beaucoup de choses qui ont changé depuis le temps où j’étais moi-même étudiante ici […]. Alors c’est important pour moi de passer beaucoup de temps avec les étudiants», a déclaré Suzanne Fortier au Conseil. «Je commence d’ailleurs à être une ‘’habituée’’ de l’AÉUM», a‑t-elle ajouté.

Dans son discours au Conseil, la principale a rappelé ses priorités pour ses premiers mois à McGill. «Il faut construire une relation basée sur la confiance et le respect. Je suis dans mon premier mois, et je suis consciente qu’en un mois que je ne peux pas demander aux gens de m’accorder leur confiance. Mais je suis très attachée à mes engagements».

Suzanne Fortier est ensuite restée pour une courte période de questions. Les conseillers et membres de l’exécutif de l’AÉUM ont eu l’occasion d’aborder avec elle plusieurs sujets de l’actualité mcgilloise et québécoise, tel que la transparence, le projet de charte des valeurs québécoises et les barrières à bicyclettes à l’entrée Milton à McGill.

Midnight Kitchen

Le Conseil a débattu jeudi soir sur deux motions (déjà été présentées une première fois au précédent conseil de l’AÉUM) concernant la cantine communautaire de McGill Midnight Kitchen (MK). Ces motions portaient sur le soutien de l’Association à MK pour son référendum d’existence et d’augmentation des frais de cotisation étudiante.

Quatre représentants de MK étaient présents pour défendre le service et la demande d’augmentation des frais. «MK a atteint un niveau de ‘’surcapacité’’; les portions sont de plus en plus petites en raison de la grande demande». Les représentants ont expliqué qu’ils souhaiteraient acheter du nouveau matériel, mieux payer les employés qui travaillent à MK, et pouvoir créer aussi un système de petits déjeuners.

La motion sur le référendum d’existence a été rapidement adoptée par le Conseil. La vice-présidente Joey Shea a insisté sur le fait que MK est un service «unique» à McGill, «véritablement utile pour beaucoup d’étudiants qui n’ont pas les moyens de s’offrir un bon repas tous les jours».

En revanche, la motion sur l’augmentation de frais a été discutée plus longtemps. Les représentants de MK ont dû expliquer en détails leur budget, à la surprise d’ailleurs de plusieurs conseillers dont Courtney Ayukawa (Arts et Science), qui s’est étonnée qu’on «débatte à propos du budget de cette association qui demande simplement notre soutien».

La motion est finalement passée.

Autres motions

Une motion pour soutenir l’augmentation des frais pour le service de garderie de l’AÉUM a rapidement été adoptée.

Une série de motions portant sur les politiques de communication de l’AÉUM, présentées par le vice-président aux affaires internes Brian Farnan, ont également été débattues. Ces motions proposaient l’adoption d’un Guide de communication pour l’AÉUM, d’un guide de style, et enfin d’une stratégie de communication (pour un an, renouvelable chaque année). Les trois motions sont passées.

Retour sur l’Assemblée Générale

Le conseil de jeudi soir a également été l’occasion de revenir sur l’Assemblée Générale de l’AÉUM qui s’était tenue la veille, avec seulement une cinquantaine d’étudiants présents. Tous les conseillers et membres de l’exécutif ont regretté le manque d’implication des étudiants.

Plusieurs conseillers ont déploré le manque de publicisation de l’événement. Des annonces avaient été publiées dans Le Délit et le Daily, mais, par exemple, il n’y avait aucune affiche sur le campus. La présidente Katie Larson a déclaré qu’elle n’avait pas vu l’utilité d’imprimer des affiches, qui coûtent d’ailleurs très cher, mais qu’elle s’était peut être «trompée à ce sujet». Elle a rappelé être ouverte à «toutes suggestions, toutes possibilités pour que la prochaine Assemblée Générale rencontre plus de succès».

Il a été suggéré de rédiger une motion qui rendrait obligatoire la présence à l’AG des représentants étudiants de toutes les facultés.

La sénatrice Claire Stewart-Kanigan a également rappelé l’importance de faire des annonces dans les cours.

En ce qui concerne le fait de proposer de la nourriture et des boissons à l’AG pour «attirer» les étudiants, Katie Larson s’est dite peu convaincue. «C’est vrai que les assemblées générales ne sont pas des événements facile à promouvoir, ce n’est pas facile d’y faire venir les étudiants. Mais je ne pense pas non plus qu’on devrait promettre une «récompense» à ceux qui viennent. Dans tous les cas les étudiants viendront simplement manger et repartiront».

Finalement, un comité spécial a été formé pour discuter plus en détails de l’échec de l’AG.

Lors d’une «réunion spéciale» qui s’est tenue tout de suite après le conseil législatif, les motions proposées à l’Assemblée Générale – pour la modification de la Constitution de l’AÉUM et contre le projet de charte des valeurs québécoises – ont été adoptées par le conseil.

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La sénatrice Claire Stewart-Kanigan s’est dite surprise du peu de monde, demandant: «Y a‑t-il un comité mis en place pour améliorer la promotion de l’AG?». Selon Katie Larson, présidente de l’AÉUM, tous les moyens ont été mis en place, mais rien n’y fait: «malheureusement, je ne peux pas forcer les étudiants à venir», dit-elle.

Après les présentations des vice-présidents ainsi que de la présidente, cinq motions ont été présentées. Les deux premières, qui visaient à officialiser le Conseil des Directeurs (Board of Directors, BoD) et à approuver la firme de comptabilité responsable des comptes de l’AÉUM pour l’année 2013–2014, ont été remises à la prochaine AG. N’ayant pas le quorum, Larson a considéré qu’un vote n’était qu’une perte de temps. Concernant le BoD, il a été décidé que le conseil de l’AÉUM prendrait en charge ses tâches jusqu’à nouvel ordre.

Puis a été présentée la motion pour un changement de la Constitution de l’Association. Selon Katie Larson, il est nécessaire de réformer la copie originale de 1999. «Même si les votes de l’Assemblée ne sont pas légalement reconnus, il est important de discuter de ce document et de le comprendre», a‑t-elle expliqué. «La constitution concerne tous les étudiants». Elle a cependant reconnu s’être trompée, indiquant qu’un tel document ne pouvait être changé que par le biais d’un référendum.

En effet, selon l’article 36.1 de la Constitution de 1999 – toujours en vigueur – une modification n’est valable «que par voie de référendum». L’article 23.1 indique aussi qu’«une assemblée générale peut servir à établir, à modifier, ou à annuler une politique quelconque de l’Association, à l’exception de [la] Constitution […]». Avant d’être acceptée avec plusieurs absentions et votes contre, une nouvelle clause a été rajoutée à la motion, précisant qu’un référendum serait mis sur pied. Aucun des débats anticipés par la présidente n’a eu lieu.

La motion officialisant la position de l’AÉUM contre la Charte des Valeurs Québécoises a en revanche animé l’Assemblée. Cette charte, proposée par le Parti Québécois (PQ) au pouvoir, vise à éliminer tous signes «ostentatoires» religieux dans les sites publics. David Benrimoh, représentant étudiant de la Faculté de Médecine, s’est dit «outré par une telle Charte [qui cherche] à stigmatiser, si non à aliéner, une tranche de la population québécoise». Claire Stewart-Kanigan a aussi précisé qu’une telle décision «pourrait avoir un impact terrible sur beaucoup d’étudiants à McGill».

La motion, votée à l’unanimité, stipule l’envoi d’une lettre officielle «à la Première ministre Pauline Marois, à Suzanne Fortier, aux médias [tels] La Presse, La Gazette, Le Devoir et CBC Montréal[, et] aux membres de l’AÉUM via la liste de diffusion de l’association».

Enfin, Tyler Hofmeister, Vice-président aux finances, a présenté les états financiers de l’AÉUM, comme l’oblige la Constitution. Ils ont été adoptés sans débat.

Beaucoup retiendront donc l’échec de cette réunion, dont le but premier est de réunir tous les étudiants pour discuter de sujets hautement importants et qui les affectent au plus haut point. Sur vingt milles étudiants en premier cycle, seuls 52 se sont présentés.

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Jacob Greenspon a remporté l’élection avec 51.3% des voix, après une semaine de campagne qui fut largement ignorée par la population étudiante. Il se focalise avant tout sur une plus grande transparence de la part de l’administration de l’Université, indiquant sur son site non traduit en français que McGill devait «communiquer tout développement sur les problèmes [concernant les étudiants], et pas seulement les résultats finaux». Il insiste aussi sur une meilleure qualité des salles de cours, souhaitant par exemple réparer toutes les tables brisées dans les amphithéâtres. Aucun détail en revanche sur les moyens nécessaires pour de tels changements.

En entrevue téléphonique avec Le Délit, Jacob Greenspon s’est dit «très enthousiaste d’avoir été élu» et se sent «prêt à commencer le travail dans les plus brefs délais». Il a de nouveau indiqué qu’il souhaitait avant tout représenter les étudiants, par le biais d’une meilleure communication avec l’administration et les différents services universitaires. Il a par ailleurs précisé qu’il s’attèlerait tout d’abord au problème des bibliothèques, pour «améliorer les services comme l’ouverture sans interruptions de plusieurs bibliothèques».

Lola Baraldi a aussi été élue avec 92.4% des votes, pour le rôle de représentante de la Faculté des arts. Elle était seule candidate.

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